Capítulo 13: Mais Uma Vez, o Ensaio

Na segunda edição de “Eu Sou Mesmo um Cantor”, o regulamento de escolha das músicas era [Obras já apresentadas no palco (por outros, não pelo próprio)], ou seja, cantar músicas que já haviam sido interpretadas por outros concorrentes. Era uma regra cruel: no mesmo palco, com performances brilhantes anteriores, a comparação era inevitável. A canção que Chuzi precisava interpretar era “Ilha Deserta”, apresentada na edição anterior por Hengkou Yi. Sua escolha de repertório era similar à dos cantores do arquipélago: “Ilha Deserta” era uma música simples de cantar, praticamente sem necessidade de grandes técnicas vocais.

“Na adaptação, gostaria que o piano tivesse um tom mais vibrante”, pediu Chuzi. Liang Pingbai pensou por um instante antes de iniciar a base da arranjo.

“Ilha Deserta” era uma triste canção de amor. Embora sua melodia principal fugisse dos acordes mais comuns das baladas, não escapava das amarras emocionais do gênero. O videoclipe narrava o encontro de um casal que, após o término, se reencontrava em terras estrangeiras. A pedido de Chuzi, Liang Pingbai adaptou a harmonia para o clássico encadeamento de acordes C–G–Am–Em–F–C–F/Dm–G, inspirado no cânone em ré maior de Pachelbel, compositor alemão do século XVII. O mundo deles começava a divergir do nosso a partir do século XIX, até então era quase igual ao da Terra.

Canções como “Separação Amigável”, “Rei do Karaokê” e outras do nosso mundo também usavam esse encadeamento, o acorde universal das baladas românticas. A melodia triste não era intensa, e após definir o arranjo, Chuzi iniciou os ensaios.

[Gira e volta, reunidos e separados,
Todos sabem, você está no sul, eu no norte.
Só ao olhar para trás percebo que só eu não consigo deixar pra lá,
Eu não deveria esperar
Que a vida que você terá depois de mim... ]

No hotel, Chuzi aproveitou o tempo livre para ensaiar, decorando perfeitamente a letra para não correr o risco de esquecê-la.

Liang Pingbai, com fones de ouvido, escutava atentamente a gravação. Aplaudiu ao final: não havia técnicas complexas, mas a interpretação era cheia de sentimento, transmitindo bem a dor da perda.

“Professor Chuzi, sua voz é plena, mas a melodia suave do arranjo pode abafar a emoção”, observou Liang, “Podemos usar violino e guitarra elétrica para intensificar o sentimento. O resultado seria ainda melhor.”

Era uma ótima sugestão. Com o conhecimento que possuía, Chuzi reconhecia a precisão do conselho do diretor musical e sua capacidade de elevar a obra, mas não aceitou.

“Considero esta melodia excelente. Obrigado pelo esforço, Diretor Liang, e também aos professores da banda”, respondeu Chuzi.

“Se você prefere assim”, Liang Pingbai registrou mentalmente: era a segunda vez que sua sugestão era recusada.

Ensaiaram novamente e o resultado continuava intenso: um programa de vozes potentes interpretando baladas sempre terminava em tragédia. “O Vento nas Espigas” só conseguiu o segundo lugar graças à originalidade e ao timbre bonito, uma surpresa. Já “Ilha Deserta” não parecia promissora.

Não era soberba de Chuzi, mas contenção: em dois dias, ele dominara a técnica central da “Voz do Desespero”, ajustando conforme a necessidade. Usando apenas um décimo de sua capacidade, já conseguia transmitir emoção plena, como dissera o diretor musical. E se usasse metade de sua força?

O desespero é diferente da tristeza da perda amorosa, mas, refletindo bem, ambos partem da mesma dor, apenas com nuances distintas.

Por que não usar cem por cento? Em casa, Chuzi havia se gravado, e percebeu que, com oitenta por cento de sinceridade, a música fazia qualquer um chorar, era devastador. Com cinquenta por cento, transmitia uma tristeza que superava qualquer outra. Por isso, preferiu uma melodia mais suave, para destacar a emoção de sua voz — um pequeno truque.

Após o ensaio, Chuzi saiu do palco, mas não foi embora de imediato. Deu uma volta pela plateia, passando a mão pelas poltronas. Não era um gesto casual: queria se familiarizar com o ambiente do estúdio, para reduzir a tensão da competição. Não sabia se funcionaria, mas era bom tentar.

Aos olhos de Wei Tongzi, Chuzi era emotivo. Diz o ditado: “Quando um homem deixa de amar uma mulher, chorar é erro, silenciar é erro, viver e respirar é erro, morrer é ainda mais erro”. E, da mesma forma, quando uma mulher tem simpatia por um homem, qualquer coisa que ele faça é boa.

“Professor Chuzi sabe que sua canção não terá um bom resultado, por isso não quer se despedir do palco”, fantasiou Wei Tongzi, sentindo pena do artista magro que parecia se apegar ao palco.

Meia hora depois, quem chegou para ensaiar foi Lin Xia, o último entre os concorrentes principais.

Não se deve pensar que quem ensaia por último é o mais importante. Os grandes nomes fazem o programa se ajustar à sua agenda. Lin Xia estava ocupada e adiou o ensaio ao máximo, enquanto Hou Yubin e Hengkou Yi foram dos primeiros a ensaiar. Chuzi não tinha escolha, apenas aguardava a notificação da produção.

Lin Xia estava com sua equipe habitual de arranjo, discutindo direção e detalhes. O diretor musical, Liang Pingbai, fazia a supervisão, dando sugestões pontuais.

Mesmo sem colaboradores fixos, as empresas sempre enviam arranjadores. Solistas como Chuzi são raríssimos. Afinal, o sucesso de uma canção não é mérito de apenas um.

“Ali está alguém, se não me engano, é Chuzi”, Lin Xia avistou o artista ainda circulando pela plateia e resolveu cumprimentá-lo antes do ensaio.

O empresário Xian Ge franziu a testa e alertou: “Chuzi tem uma reputação ruim na internet, tome cuidado para não se envolver.”

“É só um ensaio, nem começaram a gravar os bastidores, não tem como me envolver”, respondeu Lin Xia, indo ao encontro de Chuzi.

Depois do cumprimento, ambos ficaram sem saber o que dizer, criando um clima constrangedor.

Os dois realmente não eram próximos. Seus grupos de fãs já haviam tido grande interseção, mas não havia assunto.

Talvez falar sobre música?

Lin Xia pensou e perguntou: “Como está indo o ensaio de ‘Ilha Deserta’?”

“Consigo cantar a música inteira, creio que está bom”, respondeu Chuzi, um pouco rígido. Não era sua personalidade, mas seu corpo ainda não se acostumara ao contato inesperado.

“Recentemente também tenho estudado composição. A letra de ‘O Vento nas Espigas’ é belíssima, quem sabe possamos trocar ideias algum dia”, disse Lin Xia. “Vou ao ensaio agora.”

“Pessoalmente, gosto muito de ‘Flor de Vidro’”, respondeu Chuzi.

“Espero que a próxima vez que nos encontremos seja realmente numa próxima vez”, disse Lin Xia.

A conversa breve terminou ali. Assistir ao ensaio dos outros poderia parecer espionagem, então Chuzi e sua parceira musical, Wei Tongzi, se retiraram.

“Flor de Vidro” era uma canção clássica dos anos noventa nesse mundo, regravada por Zheng Yingying na terceira edição, conquistando o terceiro lugar, sua melhor performance até então.

Lin Xia dominava o palco: o arranjo original de “Flor de Vidro” era mais próximo do folclore, Zheng a transformou em pop, enquanto Lin fez uma modificação “inteligente”, aplicando o modelo de ópera de três atos de Abules, com coros reforçando a música.

Com agudos, grandes mudanças e uma canção conhecida do público, era fácil conquistar uma pontuação alta. Se mantivesse o nível, Lin Xia buscava pelo menos o segundo lugar, com esperança de ser a primeira.

Depois de dois ensaios, Liang Pingbai elogiou: “Uma canção impressionante, a técnica de Lin Xia está cada vez melhor.”

“Sem o esforço do Diretor Liang e dos professores da banda, minha versão perderia muito do brilho”, respondeu Lin Xia.

“Estou ansioso para ver o resultado na competição. Lin Xia certamente vai triunfar”, disse Liang Pingbai.

“Certamente! A menos que não consiga”, afirmou Lin Xia com firmeza.

“…” O diretor musical achou a frase estranha.

“Diretor Liang, posso perguntar como foram os ensaios de Hou Shu e do Professor Chuzi?” indagou Lin Xia.

“O Professor Hou continua forte, mas quanto ao Professor Chuzi…” Liang Pingbai hesitou antes de responder: “A interpretação é ótima, mas uma versão suave de ‘Ilha Deserta’ não é uma escolha sábia.”

Por alguma razão, Lin Xia sentiu-se inesperadamente aliviada ao ouvir isso, mas respondeu: “Talvez o Professor Chuzi tenha uma visão própria sobre o arranjo.”

Liang Pingbai lembrou-se da troca entre harpa irlandesa e oboé barítono no ensaio anterior, que funcionara muito bem. Era criativo, valia a espera.

O assistente pessoal e o empresário Xian Ge rapidamente arrumaram tudo para sair. Geralmente, o empresário principal acompanha o artista — o grau de senioridade é o que conta. O empresário adjunto é a escada para os novatos da empresa, pois só junto ao artista se pode construir uma rede de contatos. Negociações comerciais e publicitárias são valores da empresa.

Xian Ge era o empresário principal de Lin Xia e perguntou: “Está muito interessado em Chuzi?”

Sobre Hou Yubin nem se fala: um veterano é um grande obstáculo no caminho da vitória. Mas por que Chuzi merecia atenção? Nem era um “artista polêmico”, pois só restava polêmica, sem popularidade.

“Homens bonitos sempre têm o visual elevado. Ele é dos poucos asiáticos cuja aparência ameaça a minha”, brincou Lin Xia, para logo adotar um tom sério: “Tenho a sensação de que Chuzi vai ressurgir.”

“Impossível, nem que o mundo acabe!” sentenciou Xian Ge, enquanto o grupo se dirigia ao carro no estacionamento subterrâneo.

Na entrada do Edifício Águia Dourada, havia muitos fãs de Lin Xia. Informados pelas administradoras dos grupos de fãs, aguardavam para encontrar o ídolo, mas o carro partiu direto, sem deixar vestígio, nem uma pena. Quem tem popularidade pode se dar a esse luxo.