Capítulo 159: O Sétimo Capítulo da Noite

O jovem cantor e compositor Li Zhun lançou mais um desafio contra o veterano Yu Lan. Carregando a indignação das duas derrotas anteriores, ele reuniu todas as suas forças apenas para dar de cara com o terceiro fracasso.

Li Zhun era um dos poucos músicos da geração pós-95 que ainda insistiam em composições autorais. Ele tinha talento, mas seria impossível vencer o Pistoleiro por uma margem de pouco mais de dez votos; ele simplesmente havia escolhido o adversário errado.

A música experimental de Yu Lan era inerentemente considerada "superior". Muitos jurados do público não a compreendiam, mas teciam elogios como se isso pudesse demonstrar o próprio profissionalismo.

Na segunda rodada, Hengkou Yi subiu ao palco. Ele estava hesitante: por um lado, desejava imensamente compartilhar o palco com Chu-san, mas se fossem adversários...

No fim, Hengkou Yi escolheu o Pistoleiro. O rock japonês era extremamente popular e havia até desenvolvido sua própria vertente, o Visual Kei.

Não se sabia se o Pistoleiro havia forçado demais a voz natural para alcançar os agudos do refrão na apresentação anterior, enquanto mantinha um estilo de canto dilacerante e quase moribundo. Nesta rodada, a atmosfera de rock melancólico e decadente ainda estava presente, mas os agudos haviam sumido, deixando uma sensação indescritível de desolação.

O estilo de canto apaixonado de Hengkou Yi lhe garantiu a vitória.

Zuoyang Feixing comentou:

— Pelo arranjo e pela letra, parecia que seria um rock motivacional, mas não esperávamos que continuasse na mesma velha fórmula do grunge. Já está ficando um pouco cansativo.

Yuhua Chengshi disse:

— O professor Hengkou manteve seu nível habitual de excelência, e a música também ficou acima da média. As letras do Pistoleiro nas edições anteriores eram como disparos de balas de desespero, todas excelentes amostras de grunge, mas nesta rodada só posso dizer que não fiquei desapontado.

As identidades dos dois jurados do público não seriam reveladas por enquanto. O estilo grunge que mencionaram era chamado de "rock sujo" devido ao uso de distorção de guitarra para "sujar" o som, com letras focadas principalmente em frustrações, pessimismo e misantropia. Sob essa ótica, o estilo melancólico e decadente do Pistoleiro era, de fato, puro grunge.

O produtor Che Lun achava Chu Zhi cada vez mais simpático. Se as circunstâncias permitissem, ele gostaria de queimar papéis ritualísticos e jurar fraternidade como irmãos de sangue.

Embora Hengkou Yi tivesse ficado apenas entre os quatro finalistas no programa *Sou um Cantor*, ele gozava de grande popularidade na China. Por isso, vários programas de variedades locais tentaram contratá-lo, mas ele recusou todos.

O motivo de sua recusa era simples: o Japão era sua base principal. No entanto, Che Lun não precisou pagar um preço alto para trazê-lo, apenas porque Chu Zhi estava entre os convidados.

A terceira rodada seria, sem dúvida, o desafio de Zhao Quan contra Chu Zhi.

A culpa também era da equipe de Chu Zhi, que não havia lançado a versão de estúdio de *Compêndio de Matéria Médica*, nem a da ópera. Assim, o público estava mais ciente de que Chu Zhi sofria de transtorno de estresse pós-traumático.

Mas pensando bem, mesmo que as duas músicas tivessem sido lançadas, a popularidade delas seria ofuscada por seu medo de palco e pelo estresse pós-traumático. Na era atual, onde o engajamento digital reina, a atenção do público sempre se volta mais para os dramas pessoais das celebridades.

— O Lao Jiu vai perder com certeza. Ele tinha um ótimo estilo tradicional chinês e resolveu ignorá-lo para inventar essa história de rap clássico — comentou Yu Lan com a atitude de quem assiste a um espetáculo. Tendo acabado de vencer Li Zhun, ele se sentia ainda mais confiante e seguro de si.

As únicas pessoas que tinham confiança em Chu Zhi eram Hengkou Yi e Zhao Quan. Este último já havia escutado *Compêndio de Matéria Médica* e sabia que o rap do adversário não era fraco; afinal, se o oponente fosse fraco, o que significaria a sua própria derrota anterior?

Com a naturalidade de veteranos, Chu Zhi e Zhao Quan foram primeiro se maquiar e vestir seus figurinos de apresentação. Em seguida, ambos se encontraram no fim do corredor. Como nenhum deles era um convidado desafiante surpresa, a ordem de apresentação foi decidida em comum acordo.

— Professor Chu, eu gostaria de me apresentar primeiro — solicitou Zhao Quan. Assim como ao ser o primeiro a ir para a sala de vidro, ele estava tentando acumular ímpeto.

— Tudo bem — respondeu Chu Zhi, fazendo um gesto de cortesia para que ele passasse.

Ao subir ao palco, Zhao Quan apresentou a música *two.fish*, uma faixa de dance music eletrônica com um ritmo muito forte. Ele usava uma peruca platinada e um figurino de retalhos bastante extravagante: a parte superior consistia em um paletó branco e, a partir da altura do umbigo, a roupa se transformava em um moletom azul; ele não usava calças, mas sim uma saia de couro preta semelhante a um kilt escocês, decorada com uma profusão de ornamentos brilhantes.

A iluminação do palco também cooperou bem, refletindo nos adereços brilhantes. Zhao Quan cantava e dançava como um pião de cristal em rotação.

Sua habilidade técnica era notável: ele conseguia pular de um lado para o outro sem perder o fôlego. Yu Lan percebeu que Zhao Quan havia sido pressionado ao limite; antes disso, nenhum artista coreano havia pulado tanto no palco, limitando-se a fazer alguns passos de dança ocasionais para animar a plateia.

A impressão interna de Hengkou Yi ao assistir foi: "O apelo dos artistas coreanos é muito padronizado. O carisma de Chu-san é verdadeiramente único."

O alto-falante anunciou: [Por favor, que o cantor Chu Zhi suba ao palco para sua apresentação.]

Usar o sistema de som em um programa sem apresentador para guiar o cronograma era um tanto incômodo. Sempre que a voz ecoava pelos alto-falantes, dava a sensação de voltar aos tempos de escola.

— Um toque de embriaguez, só para entrar no clima — murmurou Chu Zhi enquanto subia devagar. Ele já não era o mesmo de antes; no programa anterior, ele não contava com maquiador nem figurino próprio, mas agora sua equipe havia planejado meticulosamente suas vestes.

Quando ele entrou no palco e uma dezena de refletores focou nele, seu visual impressionou os trezentos espectadores e Hengkou Yi: uma cartola de topo achatado, um monóculo, luvas de couro preto e um elegante smoking sob medida, acompanhado por uma longa capa fluindo nas costas.

— *O Sétimo Capítulo da Noite*. Espero que gostem — disse Chu Zhi. Aquele visual era como uma versão sombria do figurino de Kaito Kid.

Ele ajeitou a cartola e o prelúdio começou...

O violoncelo e a marimba, emulando uma serenata de Schubert, prepararam o terreno com um estilo britânico marcante. Por que era chamado de rap clássico? Porque, caramba, a introdução começava justamente com uma melodia de música clássica.

Contudo, diferente da música clássica tradicional, sob a melodia principal escondia-se um violino sutil, quase imperceptível nas sombras. Era como se Jack, o Estripador, estivesse rondando por uma Londres sob o luar em busca de presas, culminando no estripamento de mais uma vítima e no grito horrorizado do pedestre que encontrava o corpo.

Música clássica, estilo gótico e atmosfera sombria: o prelúdio era incrivelmente cativante, deixando Liang Zhengwen um tanto atônito ao ouvi-lo.

— Beco de 1983, um dezembro claro, o sétimo capítulo da noite. A máquina de escrever continua a avançar para a próxima linha que se aproxima da verdade...

— A névoa do cachimbo de urze flutua em direção à árvore murcha, lamentando-se silenciosamente para mim. Na praça circular perto da Baker Street, no braço do cavaleiro de armadura, o brasão da flor-de-lis brilha fracamente...

A articulação do rap de Chu Zhi era muito peculiar; a ênfase não recaía sobre o lamento, mas sim na palavra "brilha", com a voz carregada de escárnio enquanto as luzes piscavam de leve.

*O Sétimo Capítulo da Noite* era aclamado como um dos ápices de arranjo musical, podendo ser considerado uma das composições mais poderosas dentro do rap clássico e do rap gótico.

As outras eram *Em Nome do Pai* e *As Feridas da Guerra*.

— O som de uma carruagem sem condutor, uma visita na calada da noite. O mal sob o luar vitoriano, uma abertura sangrenta. A pistola desaparecida, a bengala carbonizada, a estátua de cera derretida...

— Quem não estava presente? Na caixa de joias, a ilusão dos símbolos. As contradições levam ao beco sem saída que ele construiu. As provas foram perfeitamente enterradas, e o canto da boca se eleva, zombando da Scotland Yard...

Os refletores no palco enfraqueciam gradualmente. A música evocava imagens muito nítidas; os jurados do público, ao lerem a letra e escutarem a melodia, conseguiam visualizar a narrativa: o assassino cruel e o detetive obstinado em um duelo no qual ninguém mais podia interferir.

A polícia tentava intervir, mas era feita de boba pelo assassino de alto intelecto. Havia um elemento cenográfico no palco — uma parede falsa feita de plástico. Uma luz forte incidia sobre a superfície da parede, projetando uma sombra densa no verso, onde Chu Zhi se misturou à escuridão.

Na Terra, *O Sétimo Capítulo da Noite* era um dueto entre Jay Chou e Lara, cujo refrão com um soprano frio e etéreo era extremamente cativante. Na versão de Chu Zhi, ele próprio cantava essa parte em falsete.

Usar um soprano feminino? Será que a voz de um soprano feminino seria mais bela do que a de um tenor em falsete? Além disso, o registro agudo de Chu Zhi assemelhava-se ao de um contratenor ou castrato.

— Se o mal for um movimento magnífico e cruel...

— O seu ato final, eu mesmo escreverei.

Chu Zhi soltou uma voz ainda mais bela que a de um soprano, fazendo com que todos no local sentissem um arrepio na espinha.